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徐悲鴻畫山水,真罕見!很多人都沒見過!

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徐悲鴻(1895-1953年), 漢族, 原名徐壽康, 江蘇宜興市屺亭鎮人。 中國現代畫家、美術教育家。 曾留學法國學西畫, 歸國後長期從事美術教育,

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先後任教于國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。 1949年後任中央美術學院院長。 徐悲鴻主張現實主義, 于傳統尤推崇任伯年, 強調國畫改革融入西畫技法, 作畫主張光線、造型, 講求物件的解剖結構、骨骼的準確把握, 並強調作品的思想內涵, 對當時中國畫壇影響甚大。

名稱:徐悲鴻 壬午(1942年)作 雞足山 立軸

材質、形制:設色紙本

尺寸:82.4×45.8cm

他擅長素描、油畫、中國畫。

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他把西方藝術手法融入到中國畫中, 創造了新穎而獨特的風格。 他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。 他的創作題材廣泛, 山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話, 無不落筆有神, 栩栩如生。 所作國畫彩墨渾成, 尤以奔馬享名於世。

名稱:徐悲鴻 丙子(1936年)作 峨眉古寺 立軸

材質、形制:設色紙本

尺寸:111.6×53.2cm

上款人“蔭棠”“穎君”, 即惲震、翁之敏伉儷。 惲震(1901-1994), 字蔭棠, 中國共產黨早期領導人惲代英族侄。

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江蘇武進人。 畢業於南洋公學, 曾任國民黨政府資源委員會電業處處長、中央電工器材有限公司總經理、中國電機工程師學會會長;早在30年代即為三峽水利資源的開發做出過重要貢獻。 新中國成立後, 在第一機械工業部任工程師, 晚年被聘為機械工業部顧問。 九三學社成員。 夫人翁之敏(1901-2002), 字穎君, 江蘇常熟人, 翁同龢曾孫女。 惲震年輕時熱愛文學藝術, 與田漢、鄒韜奮、徐悲鴻等交往頗多。 抗戰時期, 徐悲鴻在昆明時, 曾住在惲、翁家中。

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名稱:徐悲鴻 1944年作 古柏長春 鏡心

材質、形制:設色紙本

尺寸:145×60cm

鈐印:東海王孫

款識:古木森森欲蔽天, 平蕪盡處起炊煙。 不堪想像春歸夢, 淪落西湖又一年。 白雲弟屬寫, 悲鴻, 甲申暮春。

名稱:徐悲鴻 樹下雙人 鏡心

材質、形制:紙本

尺寸:52×45cm

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名稱:徐悲鴻 松月圖 立軸

材質、形制:紙本

尺寸:98×45cm

徐悲鴻 松林圖 立軸 紙本 96×71cm

1937年冬

題識:“作義將軍, 吾寫此畫寄之, 為其塞外抗戰助威。 二十六年冬, 悲鴻。 ”

鈐印:徐、東海王孫

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徐悲鴻

雪山立軸紙本98×60cm 1943年作

徐悲鴻

喜馬拉雅立軸水墨紙本54.5×33cm

徐悲鴻的中國畫, 山水極少, 但他性喜遊歷, 每至風景壯麗之地, 又多有描摹之作, 如灕江、賀江、北京西山、喜馬拉雅山等。 此幅《喜馬拉雅山》亦為此類作品, 作於庚辰三月,即陽曆1940年4月。此年,徐悲鴻應泰戈爾之邀,前往印度考察,為泰戈爾畫像多幅,並於二月下旬在加爾各答舉辦了個展。畫展結束後,徐悲鴻前往喜馬拉雅山的安吉利作他構思已久的中國畫巨作《愚公移山》,並同時創作了風景油畫《喜馬拉雅之林》及多幅國畫《喜馬拉雅山》,本畫即為其中之一。款雲:“庚辰三月,初至喜馬拉雅。”,根據他於該年4月22日題於一幅木炭風景畫喜馬拉雅中“庚辰三月望”的時間,及同期另一作品中“暮春初至喜馬拉雅”的款來看,此幅《喜馬拉雅山》應創作於1940年4月10日至20日,徐悲鴻初至安吉時。此畫與悲鴻其他山水一樣,具有很強的西畫特徵,在畫面表現形式上更傾向於風景畫。畫中前景兩棵樹佔據了整個畫幅,頂天立地,極大改變了中國山水畫的傳統視物方式,而行筆則將水彩畫法與傳統筆墨的書寫相結合,於濕筆之中獲得一種墨氣酣暢的揮灑感,是悲鴻山水風景畫中的精品之作。

徐悲鴻 灕江春雨

此圖在水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果,用筆輕快、松秀,保留了傳統筆法的提按頓挫的節奏感、韻律感,最大限度發揮了國畫用紙和用水的特點,注重烘染氣氛,營造空間的迷蒙清幽的氣息,充滿濃郁的生活氣息。這有別於明清以來程式化的山水畫,看得出徐悲鴻有不俗的書法修養和筆墨概括而凝練的功力。

徐悲鴻

灕江山水 布面 油彩 775x580 1936年作

在徐悲鴻的藝術道路中,總是試圖熔古今中外技法於一爐,在素描和油畫作品滲入了中國畫的筆墨韻味。他是油畫“民族化”主要推動者,也是現實主義繪畫在中國的激揚者,徐悲鴻長期致力於美術教育工作,培養了大量學生。他對中國近現代美術的發展有著深遠的影響。徐悲鴻油畫的色彩是豐富的,是絢麗多彩、燦爛生輝的。他的色調蒼勁渾樸,深沉有力、鏗鏘有聲,深沉中有逸韻,蒼勁中見秀拔。在他的用色中看到古典藝術的典雅、沉著、古樸、渾厚,也看到印象主義藝術中的陽光燦爛、明媚、豔麗、輕捷、活躍、曼妙、虛和。

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作於庚辰三月,即陽曆1940年4月。此年,徐悲鴻應泰戈爾之邀,前往印度考察,為泰戈爾畫像多幅,並於二月下旬在加爾各答舉辦了個展。畫展結束後,徐悲鴻前往喜馬拉雅山的安吉利作他構思已久的中國畫巨作《愚公移山》,並同時創作了風景油畫《喜馬拉雅之林》及多幅國畫《喜馬拉雅山》,本畫即為其中之一。款雲:“庚辰三月,初至喜馬拉雅。”,根據他於該年4月22日題於一幅木炭風景畫喜馬拉雅中“庚辰三月望”的時間,及同期另一作品中“暮春初至喜馬拉雅”的款來看,此幅《喜馬拉雅山》應創作於1940年4月10日至20日,徐悲鴻初至安吉時。此畫與悲鴻其他山水一樣,具有很強的西畫特徵,在畫面表現形式上更傾向於風景畫。畫中前景兩棵樹佔據了整個畫幅,頂天立地,極大改變了中國山水畫的傳統視物方式,而行筆則將水彩畫法與傳統筆墨的書寫相結合,於濕筆之中獲得一種墨氣酣暢的揮灑感,是悲鴻山水風景畫中的精品之作。

徐悲鴻 灕江春雨

此圖在水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果,用筆輕快、松秀,保留了傳統筆法的提按頓挫的節奏感、韻律感,最大限度發揮了國畫用紙和用水的特點,注重烘染氣氛,營造空間的迷蒙清幽的氣息,充滿濃郁的生活氣息。這有別於明清以來程式化的山水畫,看得出徐悲鴻有不俗的書法修養和筆墨概括而凝練的功力。

徐悲鴻

灕江山水 布面 油彩 775x580 1936年作

在徐悲鴻的藝術道路中,總是試圖熔古今中外技法於一爐,在素描和油畫作品滲入了中國畫的筆墨韻味。他是油畫“民族化”主要推動者,也是現實主義繪畫在中國的激揚者,徐悲鴻長期致力於美術教育工作,培養了大量學生。他對中國近現代美術的發展有著深遠的影響。徐悲鴻油畫的色彩是豐富的,是絢麗多彩、燦爛生輝的。他的色調蒼勁渾樸,深沉有力、鏗鏘有聲,深沉中有逸韻,蒼勁中見秀拔。在他的用色中看到古典藝術的典雅、沉著、古樸、渾厚,也看到印象主義藝術中的陽光燦爛、明媚、豔麗、輕捷、活躍、曼妙、虛和。

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